ノコギリクワガタの塗り絵のお手本

ハイライトを白（しろ）く残（のこ）してツヤ感（かん）を出す

クワガタの体（からだ）を覆う外骨格には、ツルツルとした独特の光沢（こうたく）（ツヤ）があります。

• 背中（せなか）（上翅（じょうし））や頭（あたま）の一番高くなっている部分（ぶぶん）に、あらかじめ光（ひかり）が当たる「白（しろ）いハイライト」のスペースを塗（ぬ）り残（のこ）しておきます。

• ハイライトの周囲を濃（こ）い色（いろ）で引（ひ）き締め、そこに向かってグラデーションをつけながら薄（うす）く塗（ぬ）ることで、硬質な輝きが表現（ひょうげん）できます。

赤（あか）みのある茶色（ちゃいろ）を重（かさ）ね塗（ぬ）りする

ノコギリクワガタは、真っ黒（くろ）ではなく少（すこ）し赤（あか）みがかった「赤（あか）茶色（ちゃいろ）（水に濡れたような深（ふか）い琥珀色）」が特徴（とくちょう）です。

• まずベースとして、明（あか）るい茶色（ちゃいろ）やオレンジ色（いろ）を全体（ぜんたい）に薄（うす）く塗（ぬ）ります。

• その上（うえ）からこげ茶色（ちゃいろ）や赤（あか）茶色（ちゃいろ）、黒（くろ）を少（すこ）しずつ重（かさ）ねていくと、単色では出せない深みのあるボディになります。

関節（かんせつ）や足（あし）のトゲは芯を尖らせてクッキリと

大顎のノコギリ状（じょう）の歯や、足（あし）のシャープなトゲがクワガタの最大の魅力です。

• 色鉛筆（いろえんぴつ）の芯をしっかりと尖らせて、輪郭（りんかく）をはみ出さないようにシャープに塗（ぬ）りましょう。

• 足（あし）の裏側（うらがわ）や関節（かんせつ）の隙間に黒（くろ）に近（ちか）いこげ茶を入（い）れると、パーツ同士の前後関係がはっきりして立体感（りったいかん）が際立（た）ちます。

木（き）の幹は縦のタッチでゴツゴツ感（かん）を出す

クワガタが止まっているクヌギなどの木（き）は、樹皮が縦に割れていてゴツゴツしています。

• 色鉛筆（いろえんぴつ）を縦方向に動かし、樹皮の溝をなぞるようなタッチ（ストローク）を残（のこ）しながら塗（ぬ）ります。

• 割れ目（め）の深（ふか）い溝にはこげ茶や黒（くろ）を強（つよ）く入（い）れ、光（ひかり）が当たる盛り上（うえ）がった部分（ぶぶん）には黄土色や明（あか）るい茶色（ちゃいろ）を使（つか）うと、立体的（りったいてき）な樹皮になります。

背景の森（もり）は「ぼかし」を意識（いしき）して主役を引（ひ）き立てる

クワガタを写真（しゃしん）の主役のように引（ひ）き立てるために、背景の森（もり）や葉っぱはあえてピントが合っていない（ボケている）ように塗（ぬ）るのがコツです。

• 色鉛筆（いろえんぴつ）を寝かせて、力（ちから）を入（い）れずに優しく円を描（か）くように色（いろ）をなじませながら塗（ぬ）ります。

• 奥（おく）に見（み）える木（き）や木漏れ日は、はっきりとした輪郭（りんかく）を描かずに、緑（みどり）や黄色（きいろ）、茶色（ちゃいろ）をふんわりと混（ま）ぜ合わせるようにグラデーションさせましょう。

落（お）ち葉は色（いろ）に変化をつけて自然（しぜん）に見せる

地面（じめん）にある落（お）ち葉は、すべて同（おな）じ茶色（ちゃいろ）にしてしまうと退屈な印象になってしまいます。

• まだ緑（みどり）が残っている葉、鮮やかな黄色（きいろ）に変色した葉、完全に枯れた濃（こ）い茶色（ちゃいろ）の葉など、1枚ごとに色（いろ）を変えて塗（ぬ）ります。

• 落（お）ち葉同士が重なってできる影（かげ）を少（すこ）し濃（こ）い茶色（ちゃいろ）で入（い）れるだけで、地面（じめん）のディテールがぐっと上（うえ）がります。