カブトムシの塗り絵のお手本

艶やかなハイライトで丸みと立体感りったいかんを強調する

カブトムシの体からだはクワガタに比べて丸みがあり、ドーム状の背中せなかや立派りっぱな角つのを持っています。

• 光ひかりが当たって一番いちばん明あかるくなる部分ぶぶん（背中せなかの膨らみや角つののカーブ）を、あらかじめ白しろく塗ぬり残しておきます。

• ハイライトの周囲から外側そとがわに向かって、だんだん色いろが濃くなるようにグラデーションをつけることで、カブトムシらしい滑らかな質感しつかんと強つよい光沢こうたくが表現ひょうげんできます。

深みのある赤茶色あかちゃいろを何層も重かさねる

カブトムシの体からだは、ただの茶色一色で塗ぬるよりも、赤あかみを意識いしきすると格好よく仕上がります。

• ベースとして明るいオレンジや赤茶色あかちゃいろを薄く全体ぜんたいに塗ぬります。

• その上うえからこげ茶色ちゃいろや黒くろ、時には隠し味として深みのある紫色などを少すこしずつ重かさねていくことで、重厚感のある「黒光り」したボディになります。

どっしりとした角つのや脚は力強ちからづよく引ひき締める

カブトムシの最大の魅力である大おおきな角つのや、木きにしがみつく太ふとい脚は力強さが命です。

• 色鉛筆いろえんぴつの芯を尖らせて、角つのの先端や脚のトゲの輪郭りんかくをハッキリと描かきます。

• 関節の隙間や影かげになる部分ぶぶんに、最も濃こい黒くろやこげ茶をグッと力強ちからづよく入いれることで、パーツごとのメリハリがついて全体ぜんたいの印象が引ひき締まります。

樹皮の凹凸おうとつは縦のタッチと明暗で再現する

カブトムシが止まっている木きの幹は、斜めに走はしる樹皮の質感しつかんを活かして塗ぬります。

• 木きの流ながれる方向に沿って、色鉛筆いろえんぴつを縦に動かしながらタッチを残して塗ぬっていきます。

• 樹皮の溝にあたる部分ぶぶんにはこげ茶や黒くろで深ふかい影かげを入いれ、出でっ張っている部分ぶぶんには黄土色や明るいベージュを乗せることで、ゴツゴツとした立体的りったいてきな質感しつかんが生うまれます。

木漏れ日を意識いしきして背景はいけいをふんわりぼかす

主役のカブトムシを際立たせるために、背景はいけいの森もりは優しくソフトに仕上しあげるのがコツです。

• 色鉛筆いろえんぴつを寝かせて、力ちからを入いれずに円を描かくように色いろをなじませながら塗ぬります。

• 森もりの奥おくから光ひかりが差さし込んでいる様子ようすを表現ひょうげんするため、あらかじめ丸く白しろっぽく残のこす部分ぶぶん（玉ボケ）を作つくり、その周囲を薄うすい黄色きいろや明るい緑みどりでふんわりと囲むようにグラデーションさせましょう。

左右対称の強つよいハイライトで硬かたいツヤを出だす

今回の構図は、カブトムシの背中せなか（上翅じょうし）が大おおきく綺麗に見みえるのが特徴とくちょうです。

• 背中せなかの左右の膨らみ、そして頭あたまのパーツの一番いちばん高たかいところに、あらかじめ光ひかりが反射はんしゃする「白しろいハイライト」のスペースをハッキリと塗ぬり残しておきます。

• ハイライトの輪郭りんかくから外側そとがわに向かって、急に色いろが濃くなるようにグラデーションをつけると、プラスチックや金属きんぞくのようなツルツルとした硬かたい質感しつかんが強調されます。

赤褐色から黒くろへのグラデーションで丸みを表現ひょうげんする

カブトムシの体からだは立体的りったいてきなドーム状になっています。

• ハイライトの周辺には明るい赤茶色あかちゃいろ（レンガ色いろやワインレッドのような色いろ）を置き、そこから背中せなかの外側そとがわのエッジ（縁）や、中央の割れ目めに向かって、こげ茶色ちゃいろや黒くろを重かさねて影かげを深くしていきます。

• この明暗の差をハッキリつけることで、上うえから見たときのどっしりとした丸みがリアルに表現ひょうげんできます。

角つのや脚の輪郭りんかくをシャープに引ひき締める

立派りっぱな頭角や胸角、そして木きを掴む脚は、カブトムシの強さの象徴です。

• 色鉛筆いろえんぴつの芯をピンと尖らせて、角つのの先端や脚のトゲトゲの輪郭りんかくをクッキリと力強ちからづよく描かきましょう。

• 脚の関節のくぼみや、体からだと木きの間あいだにできる隙間に最も濃こい黒くろを入いれると、パーツ同士がカチッと引ひき締まって見えます。

木きの幹に「苔の緑みどり」を混まぜてディテールを上うえげる

カブトムシが止まっている大木の質感しつかんを高めるために、茶色ちゃいろやグレーだけで終わらせないのがコツです。

• 樹皮のゴツゴツした縦の溝をこげ茶や黒くろで描いたあと、部分的に薄うすい緑色や黄緑色をトントンと優しく乗せてみましょう。

• 木肌に生えた「苔（こけ）」が表現ひょうげんされ、カブトムシが暮らす、湿り気のある豊ゆたかな古ふるい森もりの雰囲気ふんいきがグッと増します。

背景はいけいの葉や光ひかりは輪郭りんかくを消してふんわりぼかす

主役のカブトムシを一番いちばん手前てまえに浮かび上うえがらせるため、背景はいけいの森もりや地面じめんの落おち葉はあえてピントを外したように仕上しあげます。

• 色鉛筆いろえんぴつを寝かせて、力ちからを入いれずに優しく円を描かくように色いろを混まぜ合わせ、はっきりとした輪郭りんかくを描かないようにします。

• 奥おくから差さし込む木漏れ日の「光ひかりの粒」を意識いしきして、白しろや薄うすい黄色きいろをふんわりと残のこすように周囲を緑みどりで囲むと、奥行きのある美うつくしい仕上がりになります。

頭部と角つのの突き出だすような立体感りったいかんを意識いしきする

今回の構図は斜め前まえからのアングルで、カブトムシの象徴である角つのが手前てまえにグッと迫り出だしているのが特徴とくちょうです。

• 角つののカーブしている部分ぶぶんや頭部の突起など、光ひかりが一番いちばん当あたる場所ばしょにハイライト（白しろ）を小ちいさく残します。

• 根元ねもとや影かげになる奥側に向かって、こげ茶色ちゃいろや黒くろをしっかりと濃く塗ぬり込むことで、角つのの強固さと突き出だすような立体感りったいかんがより強調されます。

上翅じょうしの細かな質感しつかんを繊細なタッチで表現ひょうげんする

カブトムシの背中せなか（上翅じょうし）は、ツヤだけでなく、よく見みると独特の細かな質感しつかんを持っています。

• 全体ぜんたいを均一きんいつに滑らかに塗ぬるだけでなく、色鉛筆いろえんぴつの芯を少すこし尖らせて、背中せなかの丸みに沿って縦方向に薄く細ほそいタッチを重かさねてみましょう。

• 完全にツルツルにせず、あえて色鉛筆いろえんぴつの細ほそい線せんの質感しつかんを残のこすことで、本物ほんものの昆虫こんちゅうのようなリアルな甲殻の深みが生うまれます。

前脚の力強さと落とし影かげで重量感を出だす

手前てまえに大おおきく踏み出だしている前脚は、カブトムシの力強さを表現ひょうげんする重要なパーツです。

• 脚の節やトゲの輪郭りんかくをクッキリと濃こい色いろで描かき、木きに触れている部分ぶぶんには強つよい影かげ（黒くろやこげ茶）を入いれます。

• カブトムシの体からだの下したにできる「木きに落おちる影かげ」をしっかり描かくことで、そこにどっしりと存在している重量感がグッと引ひき立たちます。

周辺をあえて白しろく残して主役を引ひき立てる

今回の背景はいけいは、画面がめん全体ぜんたいをきっちり塗ぬり潰さず、カブトムシの周囲をふんわりと塗ぬって外側そとがわへ消していくスタイル（ヴィネット風）に仕上しあげています。

• カブトムシが止まっている木きと、そのすぐ後うしろの背景はいけいを重点的に塗ぬり、外側そとがわに向かってだんだん力ちからを抜いて白しろく消えるようにグラデーションさせます。

• 周囲に余白を作ることで、見みる人ひとの視線が自然しぜんと中央のカブトムシに集まり、まるで図鑑の美うつくしい挿絵のような高級感が出でます。

木きの凹凸おうとつは色いろを不規則に重かさねて古びた質感しつかんを出だす

カブトムシが這っている木きは、平らではなくゴツゴツとした複雑な表面をしています。

• 木きの流ながれる方向に沿って茶色ちゃいろを塗ぬるだけでなく、明るい黄土色、赤茶色あかちゃいろ、グレー、暗くらいこげ茶色ちゃいろを、あえてムラを作るように不規則に重かさねていきます。

• 樹皮の段差に見みえるように部分的に濃こい影かげの線せんを足あしすと、カブトムシが大好だいすきな、樹液じゅえきの出でそうな味わいのある大木の質感しつかんが表現ひょうげんできます。

正面構図を活かす左右の光ひかりと影かげ

今回の構図はカブトムシを正面に近ちかいアングルから捉えているため、光ひかりと影かげのバランスが全体ぜんたいの立体感りったいかんを大おおきく左右します。

• 頭部やツノ、そして左右の背中せなかの高たかい部分ぶぶんに、光ひかりが反射はんしゃする「白しろいハイライト」を意識いしきして残しましょう。

• ハイライトの周囲から、体からだの外側そとがわや奥おくのパーツに向かって、だんだん色いろが濃くなるように赤茶色あかちゃいろやこげ茶色ちゃいろを重かさねていくと、正面から見たときの自然しぜんな丸みが強調されます。

迫力はくりょくある「落おち影かげ」で圧倒的な重量感を出だす

今回の着色で最も効果的なのが、カブトムシの体からだの下したにクッキリと入っている「影かげ」です。

• お腹なかの下したや脚のすぐ近くの木肌に、黒くろや濃こいこげ茶色ちゃいろを力強ちからづよく入いれ、リアルな影かげを描かき込こみます。

• この影かげがあることで、カブトムシが木きから立体的りったいてきに浮き上うえがり、本当にそこにどっしりと這っているかのような圧倒的な存在感が生うまれます。

つぶらな「目め」を生いき生いきと描かき込む

正面を向いている構図だからこそ、可愛らしくも力強ちからづよい「目め」が引ひき立たちます。

• 目め全体ぜんたいをただ真っ黒くろに塗ぬり潰すのではなく、ほんの少すこしだけ白しろく塗ぬり残のこす（または後から白しろペンで入いれる）ことで輝きを持たせます。

• 目めのまわりの輪郭りんかくを濃こい黒くろでキュッと引ひき締めると、昆虫こんちゅうらしい生命感が一気に宿ります。

樹皮の深ふかい溝と苔の質感しつかんを重かさねる

カブトムシを支える大木のディテールを上うえげることで、絵え全体ぜんたいの完成度がグッと高まります。

• 縦に走はしる樹皮の深ふかい溝には、芯を尖らせた黒くろやこげ茶色ちゃいろをしっかり入いれて、木きの凹凸おうとつをはっきりと表現ひょうげんします。

• 全体ぜんたいに茶色ちゃいろやグレーを塗ったあと、部分的に黄緑色や緑色をトントンと優しく重かさねることで、森もりの湿り気を含んだリアルな苔（こけ）の質感しつかんが再現できます。

背景はいけいを流ながれるようにぼかして空気感を出だす

主役のカブトムシに自然しぜんと視線が集まるよう、背景はいけいの森もりはあえてピントを外したように優しく仕上しあげます。

• 色鉛筆いろえんぴつを寝かせて、力ちからを入いれずに緑みどりや黄土色をふんわりと混まぜ合わせるように塗ぬります。

• 木きの傾きに合わせて、背景はいけいの色彩も少すこし斜めに流ながれるような意識いしきでグラデーションをつけると、画面がめん全体ぜんたいに美うつくしい奥行きと森もりの静かな空気感が生うまれます。

開いた上翅じょうしのドーム状のツヤを強調する

飛行時に大おおきく左右に開く固かたい羽はね（上翅じょうし）は、カブトムシのパーツの中なかで最も強つよい光沢こうたくを放ちます。

• 羽はねの最も膨らんでいる部分ぶぶんに、丸みに沿って「白しろいハイライト」を大おおきめに塗ぬり残します。

• ハイライトの周りを深ふかい赤茶色あかちゃいろ（ボルドーやチョコレート色いろ）で塗ぬり、外側そとがわに向かって黒くろを混まぜて引ひき締めることで、エナメルのような美うつくしいツヤと丸みが表現ひょうげんできます。

下翅の透明感と繊細な翅脈を描かき分ける

上翅じょうしの下したから広がる薄うすい後うしろ羽はね（下翅）は、固かたい体からだとは対照的に「薄くて軽い質感しつかん」を出だすのがポイントです。

• 羽はね全体ぜんたいは、力ちからを入いれずに薄うすい黄色きいろ、オレンジ、ベージュをふんわりと重かさねてグラデーションにし、光ひかりが透けているような透明感を出だします。

• 羽はねの筋（翅脈）は、色鉛筆いろえんぴつの芯をピンと尖らせて、茶色ちゃいろやこげ茶色ちゃいろでシャープに細かく描かき込むことで、薄くても丈夫じょうぶな羽はねのリアルな構造が再現できます。

腹部の節々の丸みとボリューム感を出だす

普段は見えないお腹なか（腹部）が大おおきく露出だするのも、この構図の見どころです。

• お腹なかの横縞の節を塗ぬるときは、1マスずつ独立した円柱として捉え、中央を明るい茶色ちゃいろ、上下の隙間や両端を濃こいこげ茶色ちゃいろで塗ぬります。

• この立体感りったいかんを意識いしきすることで、飛とび立つカブトムシのどっしりとした重量感がグッと引ひき立たちます。

落おち葉や草の色彩を散りばめて自然しぜんな地面じめんにする

カブトムシの下したに広がる森もりの地面じめん（林床）は、様々さまざまな色いろが混まざり合あうことでリアルになります。

• 鮮やかな黄緑きみどりや緑みどりの苔の合間に、黄色きいろ、オレンジ、赤あか、茶色ちゃいろの落おち葉をパズルのように組み合わせながら塗ぬっていきます。

• 全体ぜんたいを1色いろでまとめず、あえて色いろを変えた葉をランダムに配置することで、自然しぜん豊ゆたかな秋あきの手前てまえの森もりの雰囲気ふんいきが生うまれます。

背景はいけいを優しくぼかして飛行の浮遊感を演出だする

カブトムシが空中へと飛とび立った浮遊感を出だすために、背景はいけい全体ぜんたいはピントを大おおきくぼかします。

• 奥おくの大木や森もりの色彩は、色鉛筆いろえんぴつを寝かせて優しく円を描かくようにブレンドし、はっきりした輪郭りんかくを作らないようにします。

• 光ひかりが差さし込んでいる部分ぶぶんに丸まるい白抜きの「玉ボケ」を作つくり、そのまわりを薄うすい黄色きいろや黄緑きみどりでふんわり囲むと、幻想的で奥行きのある仕上がりになります。

控えめながらも美うつくしい縦方向のツヤを表現ひょうげんする

オスのドーム状の派手なツヤに比べ、メスの上翅じょうし（背中せなか）はやや落おち着いた、しかし上品な光沢こうたくを持っています。

• 背中せなかの膨らみに合わせて、縦長にうっすらと光ひかりが当あたるハイライト（白しろまたは明るい茶色ちゃいろ）のラインを意識いしきします。

• その周囲から外側そとがわに向かって、深ふかいチョコレートブラウンや黒くろを重かさねていくことで、メスらしいコロンとした健康的な丸みがきれいに表現ひょうげんできます。

頭部や前胸背板のざらついた質感しつかんを出だす

角つのがない代わりに、メスの頭あたまや胸むねのパーツ（前胸背板）は、少すこしざらざらとした頑丈な質感しつかんを持っています。

• ここはツルツルに塗ぬるのではなく、色鉛筆いろえんぴつの芯を少すこし立てて、細かなタッチ（短みじかい線せんや点てん）を優しく重かさねるように塗ぬるのがコツです。

• こげ茶や黒くろ、赤茶色あかちゃいろを不規則に織り交ぜることで、土つちを掘って進むメス特有のたくましい皮膚感が生うまれます。

脚の鋭するどいトゲをクッキリ描いて力強さを出だす

メスは卵たまごを産うむために土つちを掘る力ちからが非常ひじょうに強く、脚のトゲもオスのそれ以上いじょうに鋭く発達しています。

• 脚の節や鋭するどいトゲの1本1本を、ピンと尖らせた黒くろやこげ茶でシャープに描かき込こみます。

• 木きの幹と脚の間あいだにできる小ちいさな隙間にグッと濃こい影かげを入いれるだけで、大木をしっかりと掴んで登る重量感が一気に際立たちます。

朽ち木きの複雑な木肌を多色で表現ひょうげんする

カブトムシが止まっている太ふとい幹は、何色もの鉛筆えんぴつを重かさねることで圧倒的なリアルさが出でます。

• 単なる茶色ちゃいろだけでなく、黄土色、明るいベージュ、グレー、そして深ふかいこげ茶や黒くろを、木きの繊維（縦方向）に沿って細かく重かさねていきます。

• 樹皮のめくれた段差や深ふかい溝には、最も暗くらい黒くろに近ちかい色いろをクッキリと入いれることで、古びた朽ち木きのゴツゴツとした質感しつかんが立体的りったいてきに浮き上うえがります。

落おち葉の重おもなりと陰影を細かく描かき分ける

今回の背景はいけいは全体ぜんたいがクッキリと描かき込まれており、地面じめんの落おち葉を丁寧ていねいに塗ぬることで絵えの完成度が跳ね上うえがります。

• 画面内にある葉はっぱを1枚ずつ独立したパーツとして捉え、黄色きいろ、赤茶色あかちゃいろ、少すこし緑みどりが残った葉など、色いろに変化をつけます。

• 葉が重おもなってできる隙間や、上うえの葉が下したの葉に落とす影かげを濃こい茶色ちゃいろや黒くろできっちり描かき分けると、平面的にならず、カサカサと本当に積もっているような奥行きが生うまれます。

土つちや小石のザラザラ感をタッチで出だす

画面右上に見みえる地面じめんの露出だした部分ぶぶんは、木きや葉とは違ちがう質感しつかんにするのがポイントです。

• 色鉛筆いろえんぴつの先さきを使って、トントンと細かく叩くように塗ったり、小ちいさな円を描かくように粒感を意識いしきして塗ぬります。

• 暗くらい影かげの隙間に、少すこし明るい黄土色やグレーの小石を点々と配置することで、リアルな森もりの地面じめんが完成かんせいします。

滑らかな質感しつかんと立体感りったいかんを出だす

さなぎの体からだは滑らかで少すこし硬かたい質感しつかんです。この質感しつかんと立体感りったいかんを表現ひょうげんするには、光ひかりと影かげのバランスが重要です。

• 色いろ選えらび: ベースには薄うすいベージュやクリーム色いろを選えらび、中間色にオレンジがかった茶色ちゃいろやライトブラウン、影かげには濃こい焦げ茶を選えらびます。

• 光ひかりの表現ひょうげん: 画像がぞうの中央（胸部や腹部の盛もり上あがった部分ぶぶん）のように、光ひかりが当たっている部分ぶぶんは一番明るい色いろで塗ぬるか、薄く塗ぬることで、滑らかな質感しつかんを表現ひょうげんします。

• 塗ぬり方かた: 色鉛筆いろえんぴつを何度なんども重かさね塗ぬりして、深みを出だします。最初は薄うすい色いろから始め、徐々に濃こい色いろを重かさねていきます。

セグメントと足あしの付け根に影かげを入いれる

さなぎの腹部の節（セグメント）や、折り畳まれた足あしの継ぎ目めを意識いしきして影かげを入いれます。

• 影かげの入いれ方かた: セグメントの継ぎ目めや、足あしが重おもなっている部分ぶぶん（付け根や関節）には、濃こい影色を力強ちからづよく入いれます。

• メリハリ: 影かげをしっかり入いれることで、それぞれのパーツがはっきりとし、立体感りったいかんが際立たちます。

さなぎを引ひき立てる暗くらい色いろで塗ぬる

さなぎ本体が明あかるく滑らかに見みえるように、背景はいけい（蛹室）は暗くらい色いろで塗ぬります。

• 色いろ選えらび: 暗くらい焦げ茶、グレー、黒くろ、茶色ちゃいろを主体にします。

• 塗ぬり方かた: 力強ちからづよく、色いろを乗せていきます。色いろを何度なんども重かさねることで、深ふかい色いろを作つくります。

粗い質感しつかんと奥行きを表現ひょうげんする

さなぎの滑らかさと対比させるため、背景はいけいは粗く、ゴツゴツとした質感しつかんを意識いしきします。

• 質感しつかんの出だし方かた: 画像がぞうのように、色鉛筆いろえんぴつのタッチ（線せんや塊）を色々な方向に動かして、土つちの塊や木片を表現ひょうげんします。わざと粗い線せんを残のこすのがコツです。

• 光ひかりの表現ひょうげん: さなぎが中央で明あかるく見みえるように、さなぎのすぐ周囲（特に下側したがわ）は少すこし明るめの色いろを薄く乗せ、外側そとがわに向かって暗くらい色いろへとグラデーションを作つくります。

体からだの丸みと質感しつかんを出だすベースの色いろ選えらび

幼虫ようちゅうの体からだは単なる「白しろ」ではありません。不透明な白しろさを表現ひょうげんするために、ベースの色いろ選えらびが重要です。

• 基本の色いろ: 真っ白しろではなく、クリーム色いろやアイボリー、非常ひじょうに薄うすいグレーをベースに塗ぬりましょう。

• 内臓の透け感: 胴体の中心部や背中側には、内臓が透けている様子ようすを表現ひょうげんするために、薄うすいグレーや、ほんの少すこし青あおみや緑みどりがかったグレーを優しく重かさねるとリアリティが増します。

• お尻の色いろ: 幼虫ようちゅうのお尻（末端部分ぶぶん）は、食たべた土つちが詰つまって黒くろずんでいることが多おおいです。ここはベースの色いろを塗った後、焦げ茶色ちゃいろやグレー、黒くろを重かさねて濃く仕上しあげましょう。

立体感りったいかんを強調する影かげの付け方かた

幼虫ようちゅうは円柱が連なったような形をしています。Cの字に丸まっている様子ようすを意識いしきして、影かげを付けることで立体感りったいかんを出だします。

• 影かげの色いろ: 影かげには、ベースに使った色いろよりも少すこし濃こいグレーや、茶色ちゃいろ、または体からだの色いろをくすませたような色いろを使つかいます。真っ黒くろを使つかうと不自然しぜんになりやすいので注意ちゅういしましょう。

• 影かげを入いれる場所ばしょ:

  • 節の隙間: 体からだの節と節の間あいだのくぼみに影かげを入いれます。

  • 体からだの内側うちがわ: Cの字の内側うちがわ、お腹なか側がわを全体的ぜんたいてきに少すこし暗くします。

  • 接地面じめん: 土つちに触れている下側部分ぶぶんに濃こい影かげを入いれます。

• ブレンディング: 影かげを入いれた後、ベースに使った薄うすい色いろで影かげの境目をこするように塗ぬると、色いろが馴染んで滑らかなグラデーションになります。

頭部と脚の硬かたい質感しつかんを表現ひょうげんする

体からだは柔やわらかいですが、頭部と脚は硬かたい外骨格で覆われています。色いろと塗ぬり方かたを変えて質感しつかんを出だし分けましょう。

• 色いろ選えらび: 頭部と脚は、オレンジ色いろがかった茶色ちゃいろや、明るい焦げ茶色ちゃいろを使つかいます。

• 塗ぬり方かた: 体からだよりも少すこし筆圧ひつあつを強めに、均一きんいつに塗ぬります。

• ハイライト: 光ひかりが当たっている部分ぶぶんを一箇所、塗ぬりつぶさずに白しろく残のこすか、消しゴムで軽かるく色いろを落とすと、硬くてツヤのある質感しつかんが表現ひょうげんできます。

• 大顎（おおあご）: 口元の鋭するどい顎は、さらに濃こい焦げ茶色ちゃいろや黒くろを使って、硬さと鋭さを強調します。

細部を描かき込んでリアリティを出だす

体からだの表面にある小ちいさな特徴とくちょうを描かき込むことで、さらに本物ほんものらしくなります。

• 気門（きもん）: 体からだの側面そくめんに並んでいる小ちいさな点々（呼吸をする穴）を忘れないようにしましょう。茶色ちゃいろやグレーで小ちいさな丸を描かきます。

• 気門の周り: 気門の周りは、ほんの少すこしだけオレンジ色いろや黄色きいろっぽくなっていることが多おおいです。気門を描いた後、その周りに薄く色いろを乗せるとリアルです。

• 細かい毛: 幼虫ようちゅうの体からだには、よく見みると細かい毛が生えています。芯を尖らせた茶色ちゃいろやグレーの色鉛筆いろえんぴつで、体からだの輪郭りんかくや節の周りに短みじかい線せんをシュッ、シュッと描かくと、独特の質感しつかんが生うまれます。

背景はいけい（土つちやマット）を塗ぬって雰囲気ふんいきを出だす

幼虫ようちゅうだけを塗ぬるよりも、彼らが住すむ土つち（マット）を描かくことで、より生命感が引ひき立たちます。

• 土つちの色いろ: 茶色ちゃいろだけでなく、焦げ茶色ちゃいろ、黒くろ、黄色きいろ、少すこし緑みどりがかった茶色ちゃいろなど、複数ふくすうの色いろを使つかいましょう。

• 質感しつかんの出だし方かた: 綺麗に塗ぬりつぶすのではなく、色鉛筆いろえんぴつを寝かせてムラを作るように塗ったり、点々を描かくように色いろを置おいたりして、土つちの粒感を表現ひょうげんします。

• 影かげ: 幼虫ようちゅうの体からだの真下には、濃こい焦げ茶や黒くろでしっかりとした影かげを入いれ、幼虫ようちゅうが土つちの中なかに埋もれている、または乗っている様子ようすを表現ひょうげんします。幼虫ようちゅうの体からだの白しろさが、周囲の暗くらい土つちの色いろによってより強調されます。

個々のハイライトで密集した立体感りったいかんを出だす

今回の構図は複数ふくすうのカブトムシが重おもなり合あうように集あつまっています。全体ぜんたいの塊として塗ぬってしまうと、個々の境目が分からなくなってしまいます。

• それぞれのカブトムシの背中せなか（上翅じょうし）や頭部に、光ひかりが反射はんしゃする「白しろいハイライト」を独立して残しましょう。

• 全員にハイライトを意識いしきすることで、密集していても1匹ひき1匹ひきが埋もれず、カチッとした硬かたい甲殻のツヤが引ひき立たちます。

オスとメスの色いろの違ちがいや個体差を描かき分ける

大おおきなオスのほかに、角つののないメスも一緒に集あつまっています。すべて同おなじ茶色ちゃいろで塗ぬるのではなく、少すこしずつ色味を変えるのがコツです。

• オスはドーム状の大おおきな背中せなかを意識いしきし、赤茶色あかちゃいろから黒くろへのダイナミックなグラデーションで強つよいツヤを出だします。

• メスは少すこし落おち着いたチョコレートブラウンをベースにしつつ、頭あたまのあたりは芯を尖らせて細かくタッチを重かさね、ざらついた質感しつかんを出だすとリアルになります。

• 赤あかみの強つよい個体や、黒くろっぽい個体など、1匹ひきごとに混まぜる色いろの比率を変えるとさらに自然しぜんな集団に見えます。

重おもなり合あう部分ぶぶんの影かげで前後関係をハッキリさせる

カブトムシ同士が重おもなったり、脚が交差さしたりしている部分ぶぶんの処理が、絵えに奥行きを出だす最大のポイントです。

• 上うえに乗っているカブトムシや大顎が、下したのカブトムシの体からだに落とす影かげを、濃こいこげ茶や黒くろでクッキリと描かき込こみます。

• 隙間に強つよい影かげ（シャドウ）を入いれることで、どちらが手前てまえでどちらが奥おくにいるかの前後関係がはっきりし、大混雑しているリアルな臨場感が生うまれます。

ゴツゴツした樹皮と苔のディテールを表現ひょうげんする

カブトムシたちがしがみついている木肌は、非常ひじょうに複雑な凹凸おうとつを持っています。

• 線せんの入はいり組んだ樹皮の溝には、こげ茶や黒くろ、グレーなどの色いろを細かく重かさねて深みを出だします。

• 盛もり上あがった部分ぶぶんには黄土色やベージュを使つかい、さらに画面がめんの右側などのように、部分的に緑色や黄緑色を優しく乗せることで、湿り気のある豊ゆたかな古ふるい森もりの「苔（こけ）」の質感しつかんが再現できます。

樹液じゅえきが滲み出でる濡れた質感しつかんを意識いしきする

カブトムシたちが集まる最大の理由りゆうは、大好物の樹液じゅえきです。木肌の一部いちぶに異なる質感しつかんを加くわえると、世界観がグッと深まります。

• 木きの溝やカブトムシの足元などに、少すこし黄色きいろや明るい茶色ちゃいろを混まぜて、ヌルッとした樹液じゅえきの濡れツヤを表現ひょうげんしてみましょう。

• 乾いた樹皮の質感しつかんと、濡れた樹液じゅえきの質感しつかんを色鉛筆いろえんぴつの筆圧ひつあつや色いろの重かさね方かたで変えることで、物語性のある1枚に仕上がります。